面具背后

艺术家活动家林恩·鲍尔斯（Lynn Bowers）的作品《65》在粘土中雕刻了一个生命。

这里像个丛林。

猴子露出牙齿。黑豹潜伏在角落里。蝙蝠发出嘘声。但只有一个声音在说话。

这是林恩·鲍尔斯的声音，险恶动物园的创造者。她描述了她在俄勒冈州尤金的福克斯山谷工作室（Fox Hollow Studio）耗时两年的项目：为《毛克利》（Mowgli）制作面具和木偶。《毛克利》是根据拉迪亚德·吉卜林（Rudyard Kipling）的《丛林之书》改编的芭蕾舞剧，由编舞家托尼·皮姆布尔（Toni Pimble）执导，将于4月在尤金芭蕾舞团首演。

林恩在尤金为芭蕾舞、歌剧和剧院制作了30年的面具、木偶和服装，从《Fledermaus》到《天鹅湖》。为了准备《毛克利》，她阅读了吉卜林的小说，仔细研究了印度、泰国和巴厘岛的艺术图像。她选择了金属丝带和亚克力宝石等装饰元素。她调匀颜料。然后她拿出粘土，开始塑造和雕刻动物的脸。

她的烧制粘土雕塑被用来制作模具，然后制成纸制的<s:1> ch<s:1>或Zotefoam面具。当林恩运用她的色彩调色板时，空白的表面变得生动起来。眼睛发光。的鼻子伸出。所有的面具都轻巧耐用，而且，在数百个藏品中，没有两个装饰相同。

林恩把这只亚洲黑熊作为吉卜林的“昏昏欲睡的棕熊”Baloo的雕塑模型，并把制作出来的面具涂成绿色。巴卢的铜色眼睛在浓黑的眉毛下凝视着。他们观察，但从不威胁。在他的后脑勺上，有一顶两倍大的闪闪发光的圆形头饰——用红色的织物、金色的线和小镜子编织而成，光彩夺目。

林恩在劳埃德·雷诺兹（Lloyd Reynolds）[英语与艺术，1929-69]的课堂上学习书法笔法。这种联系的证据包括狼的皮毛上的蛇形叶子图案，这些图案采用了人类的毛克利，以及工作室里到处都是斜体字的标志。

除了表演艺术之外，林恩还创作了公共雕塑、住宅和商业壁画，她在尤金的地球日庆祝活动中以“疯牛病”套装为特色赢得了大奖。《尤金周刊》将她选为2004年最佳艺术家。

她还在波特兰的尤金和俄勒冈海岸举办了有限的陶瓷展览，其中包括与露辛达·帕克·麦卡锡（Lucinda Parker McCarthy）合作的展览。40年来，林恩的大部分作品都是在她的住宅工作室直接展出和销售的，工作室坐落在企业工业林地的边缘。在陈列室里，由她的合伙人艾伦·福斯特（Alan Foster）搭建的架子上，摆放着花瓶和水罐、马克杯和高脚杯、盘子和烛台，上面刻着她标志性的大胆图案。

林恩很早就开始与粘土打交道。她在威博体育与博物馆艺术威博体育APP（现为太平洋西北艺术威博体育APP）联合学习美术，获得了美术学位。“我爱里德，”她说。有生以来，她第一次遇到了“志同道合的人”，并有了家的感觉。里德也支持她追求自我导向和非传统职业的倾向。

在博物馆学校，她师从曼纽尔·伊兹基耶多（Manuel Izquierdo），后者的雕塑和版画被认为是他那一代人中最抒情的。从1962年到1980年，她参加了加州北部池塘农场工作室的夏季讲习班，在那里她跟随玛格丽特·威尔登海恩学习，玛格丽特·威尔登海恩是包豪斯的陶艺大师，也是本世纪最有影响力的教师和艺术家之一。玛格丽特敦促林恩记住打动她的东西，并从中汲取灵感，使她的一生受益。

在2007年出版的《玛格丽特·威尔登海恩与包豪斯》（Marguerite Wildenhain and the Bauhaus）选集中，林恩写道：“我19岁时从威博体育（Reed College）来到池塘农场，和大多数青少年一样激动而热情。美丽、宁静和泥土让我心潮澎湃。”她把手工生活描述为简单、高贵、光荣的生活。正如玛格丽特所希望的那样，她从玛格丽特那里学到的手艺帮助她成为了一个完整的人。

林恩说，虽然她不上大学也可以成为一名艺术家，但她作为一名环保活动人士的工作依赖于她在威博体育接受的教育——她已经将这项工作与她的艺术结合了10年。她简洁的写作能力和评估证据的能力(可信吗？这是真的吗？证据是否真的支持这一断言？)帮助她消除了俄勒冈州森林管理中使用除草剂喷洒做法的繁文缛节和炒作。

作为她所在社区的非营利组织“林地居民”的组织者，她绘制了地图，记录了统计数据，写了文章，发表了演讲，并在木材公司的办公室举行了祈祷会。她被任命为审查植被管理的县咨询委员会成员，并在俄勒冈州林业委员会就森林实践规则的不足作证。她还为森林居民绘制了儿童安全着色书和西北农药替代品中心。儿童和成人的健康以及在不受损害的环境中生活的自由激励着她的努力。

作为一名激进分子，林恩的工作距离艺术家的工作只有一步之遥。这两种职业都表明了她对简单而完整的生活的承诺，并成为她被赋予的天赋的管家：敏锐的眼睛，敏锐的智慧和对地球事物的热情。

标签：校友，酷项目，气候，可持续发展，环境