幕后

采访2002年HBO《镀金时代》的前学生兼明星摩根·斯佩克特

摩根·斯派特02年已经成为电视上最知名的演员之一，尤其是他在HBO的两部电视剧中担任主角：改编自菲利普·罗斯（Philip Roth）的反事实小说的《反美阴谋，和镀金时代。在威博体育的最后一年，摩根在《戏剧教授》中饰演男主角本尼迪克特。凯瑟琳·沃利（剧院1985-2014）莎士比亚的作品无事生非。他主修文学戏剧，是我在威博体育主持的莎士比亚喜剧研讨班的学生。我清楚地记得，他要求我们把学习的戏剧看作是戏剧作品，而不仅仅是书本上的文字。我最近威博体育摩根发了一系列关于他职业生涯的问题——威博体育的发展轨迹，对他工作的影响，以及他演艺生涯的复杂性。

 

问：你在威博体育的经历对你日后成为一名演员（和制片人）有什么帮助？我想的不只是威博体育的戏剧，还有整个文科，尤其是你的文学和戏剧联合专业。

M.S.当我进入大学时，我的经历和威博体育的许多人一样，我意识到我不仅不再是学校里最聪明的孩子之一，而且在我的同龄人中，我基本上是文盲。作为一名演员，这种羞辱——它动摇了你整个自我概念的基础——变得很熟悉。威博体育戏剧系也威博体育了我一个机会，让我做了一些我所做过的最具创造性和最有趣的工作。我很幸运，因为在我之前的学生们都进入了实验戏剧的世界，让我参加他们的演出，让我表演奇怪而精彩的东西。

  

r。你最近扮演了两个截然不同的主要角色：在HBO改编自罗斯小说的《反美阴谋》中菲利普的父亲，以及在HOB电视剧《镀金时代》中强盗大亨。你能说说是什么吸引你去扮演这些不同的角色（不同的政治、经济和社会），以及你是如何为这些不同的角色做准备的吗？

ms：我喜欢罗斯，我最喜欢的书之一是《遗产》（Patrimony），这是一本纪实小说，讲述了罗斯父亲去世前的一年。重读这本书和《Plot》有助于我扮演他的父亲赫尔曼（Herman），尽管这个版本被两次从现实中删除（先是由罗斯改编，然后又由大卫·西蒙（David Simon）和埃德·伯恩斯（Ed Burns）改编，他们是该剧的编剧和制片人），但我仍然对这个角色非常熟悉，因为罗斯写了很多关于他的家庭，尤其是他的父亲的故事。我们第一次见面时，西蒙对我说，我扮演的角色不是英雄，只是一个努力为家人做最好的人。扮演一个不夸张的角色是很自由的。

为《镀金时代》做准备是完全不同的，因为尽管我们有19世纪中后期纽约的文字和绘画（萨金特的绘画和沃顿的文字都是了解他们所居住的世界的有用途径），但在人们的声音听起来如何，以及他们如何移动方面，并没有太多可以借鉴的东西。我也读了很多关于铁路和强盗大亨的书——古尔德、洛克菲勒和卡内基。让我相信这一切都很有趣的是伊丽莎白·德雷塞尔（Elizabeth Drexel）的回忆录《莱尔国王与镀金时代》（King Lehr and The Gilded Age），这本书讲述了一个女人爱上并嫁威博体育一个财富猎人的悲伤故事。她在一段无法逃脱的无爱婚姻中孤独而痛苦地度过余生。她成为了一个出色的观察她所在阶层特质的人。她让我意识到这些角色是多么古怪，甚至是疯狂，因为他们试图在社交上胜过对方。能扮演乔治·罗素这个角色是我的荣幸，他比生活中的人物要伟大得多，非常聪明和有活力，既温柔又冷酷。

 

r。当你想到古典戏剧时，哪些部分会吸引你，为什么？你和我一起上过莎士比亚的课。有没有什么角色是你想要扮演的？你是在寻找与你的个性和价值观相符的角色，还是在寻找与你截然不同的角色？

ms：说到演莎士比亚，我还是个孩子，部分原因是我很多年没演过莎士比亚了，部分原因是我从来没有觉得演诗很舒服。我在《在里德大吵大闹》中扮演本尼迪克特确实很开心，但这部戏的大部分内容都是散文，这并不是巧合。对于诗歌，我对自己不骗观众的能力没有信心。除了一些明显的例外，我观看莎士比亚演出的经验是，一出戏开始了，又失去了焦点。有些东西落地，有些东西不落地，这并不令人惊讶，因为这部作品已经有四百年的历史了。生活在快速发展的网络话语世界中，我们学到的一件事是，特定时代或社区的语言是多么具体；某些短语唤起了整个身份和时期。在许多方面，莎士比亚是永恒的——他的作品的主题是人类的内在条件。他可能定义了我们所说的人类状况，至少在英语中是这样。但是，研究了如此多普遍的人类主题的莎士比亚，对超局部和超特定的用法也很敏感。如果你读过任何评论版，你会发现其中的一些，但在表演中，他的观众会理解他的上千个细微差别，但我错过了，这让我在情感上感觉与作品疏远。在另一个层面上，我宁愿看到新作家在剧院获得宝贵的空间。我知道我听起来像个庸人，很大程度上是出于我自己的职业焦虑，但在这一点上，我需要有人对我扮演的某个莎士比亚角色产生反常的迷恋，并决定他们愿意一直牵着我的手。似乎不太可能发生。

至于你的第二个问题，我不在乎角色的价值观是否与我的一致；如果他们不这样做，那就更有趣了。我确实会考虑作品是否有观点，以及我站在作品背后的感受。我不相信我会接受一份我认为明确证明美帝国主义正当的工作。我宁愿参与一些能让这个世界不那么糟糕的事情。另一方面，虽然我认为这部超级英雄电影以一种更危险的地下方式证明了美国帝国的正当性，但我可能会这样做。我们只应该做有益的工作的想法是棘手的。找一份工作已经够难的了，更别说符合你价值观的了。许多伟大的电影都有反动的政治，甚至那些在某些方面对我们有好处的电影在其他方面可能对我们很糟糕，反之亦然。你能做的最好的事情就是找一些有趣的材料。

 

r。你嫁威博体育了一个演员。既然你和丽贝卡·霍尔都很抢手，你是如何平衡家庭和事业的？

ms：这是一个长期存在的后勤问题。她同时也是作家和导演，这让事情变得更加复杂。我们总是有可能接到一个电话，这意味着我们中的一个人下周要去澳大利亚待四个月。我们有规定要多久才能见面，而且我们通常不会违反规定。我们也很幸运，我妈妈住得离我们很近，从女儿6个月大的时候就开始参与抚养她。这威博体育了我们一种灵活性，没有它我们就无法运作。但工作和养育孩子之间肯定存在紧张关系。

  

R.P.你的岳父彼得·霍尔爵士是皇家莎士比亚剧团的创始人和国家剧院的导演。有人可能会说你嫁威博体育了英国戏剧界的皇室。这让你感到害怕吗？

我在旧金山的ACT威博体育APP读研究生的时候，彼得爵士的话剧《皆大欢喜》在城里上演，丽贝卡饰演罗莎琳德。她把这首诗演奏得非常清楚和简单。她很聪明。关于她和那部作品的一切似乎都在另一个星球上。所以，是的，十年后见到她并和她一起工作是很奇怪的，更奇怪的是最终娶了她。不幸的是，我没能真正见到她父亲。在他生命的最后阶段，他患上了严重的痴呆症，当我在照片里的时候，他已经完全不是他自己了。我和他相处过一段时间，但我不会说我了解他。我曾带我的女儿去伦敦的国家剧院，那是她的祖父彼得爵士建造的。她六个月大，大部分时间都在尖叫，但还是很兴奋。

 

R.P.你在不同的媒体工作过：电影、戏剧和电视。作为演员，参与这些不同类型的电影对你的演技有帮助吗？你怎么看？你最喜欢哪一个？

ms：一开始，我在电影或电视上比在电影院舒服得多，但现在情况有所改变。我很高兴能以任何形式表演，尽管我已经六年没演过戏了，我很怀念那段时光。我怀疑在这三种模式下工作有点像交叉训练。每个人强调的技能都略有不同。我越来越认为尽可能多地进行创造性实践是有益的；即使你对它们并不精通，它们也会相互告知。

 

R.P.没有多少演员在他们相对早期的职业生涯中成为制片人，就像你在关于美国社会主义的纪录片《可怕的大单词》（The Big Scary“S”Word）中所做的那样。你是怎么对这门学科感兴趣的？为电视或电影制作电影对你有什么吸引力？

ms：我认为很多人，在2016年之后，决定以这样或那样的方式更直接地参与政治。对我来说，桑德斯第一次竞选的兴奋和特朗普获胜的震惊让我想做一些比我一直做的更多的事情。而且，就像许多在布什执政期间达到政治年龄的人一样，我对奥巴马的选民不再抱有幻想。一开始我完全相信他，然后看着他没能争取公共医疗保险，发动反恐战争，救助银行而不是房主，并正式制定了许多法外杀戮的工具。他不愿意挑战我们基本的政治经济结构，因此在最重要的问题上无能为力。这就是为什么我开始把社会主义或另一种形式的政治组织视为一种必需品，而不是空中馅饼的边缘位置。我一直在和05年的纪录片导演雅艾尔·布里奇（Yael Bridge）谈论一起做些什么；我们认识了几个雅各宾杂志的人，他们对写伯尼·桑德斯的传记很感兴趣。这个想法演变成了一部关于美国社会主义历史及其作为一种可行的政治运动的复兴的电影。我们花了比预期更长的时间，为它筹集资金简直是一场噩梦。社会主义慈善家并不多。但帮助雅艾尔塑造剪辑，并与她就这部电影进行了近五年的持续对话，这让我非常满意。

 

记者：到目前为止，在你的职业生涯中最让你惊讶的是什么？

ms：说实话，我根本就没有。很多才华横溢的人都不能以此为生，如果你这样做了，那只会让人震惊。

  

记者：回顾你的职业生涯，你认为你做了什么来实现这一切？哪些选择对你最有帮助，谁是对你影响最大的关键人物？

ms：我非常相信事故是决定性因素，包括出生事故。我是一个能够在我戏剧本科学位的基础上承担三年艺术硕士表演项目的经济风险的人，这当然是一件很荣幸的事情。也许在我的职业生涯中最重要的一次中断是当替补演员，因为另一个演员受伤了。我当时正在报道阿瑟·米勒在百老汇上演的《桥上眺望》中的一个主角，最后我接手了这个角色。很明显，我对这件事没有影响，所以没有选择，只有机会。我唯一能控制的就是做好准备，以防机会降临。你需要做好准备，你需要很多运气。里德对我的生活产生了很大的影响：凯瑟琳·沃利对我的演员生涯威博体育予了极大的支持，威博体育了我很多角色让我扮演，让我有机会去发现我有多少是不知道的。已故的梅丽莎·史密斯（Melissa Smith）是我在ACT的时候管理ACT的一位出色的老师，她让你觉得你有义务把自己当成一名艺术家，而我需要这样的老师。

  

R.P.在我看来，你和另外两位威博体育的毕业生一样，在戏剧和电视界有着最重要的职业生涯：李·布莱辛和埃里克·奥弗迈尔。你认为自己是里德剧院传统的一部分吗？你在戏剧界有包括瑞迪的网络吗？

ms：那真是太受宠若惊了，我觉得我配不上这家公司。在我的脑海中，编剧和演员之间的兑换率大约是100比1，而这些人有很多学分。别忘了91年的安妮·沃什伯恩（Anne Washburn），她写了《伯恩斯先生》（Mr. Burns），一部后电剧，以及其他许多作品。我参加了一场朗诵安妮的戏剧《气动的Antlia Pneumatica》的活动，非常愉快。在我眼里，她是个大人物。我肯定有一个Reedie网络，但没有多少人从事这一行。《大恐怖S字》的导演雅艾尔·布里奇和《16》的联合制片人萨沙·莱特曼是例外。

 

附言：你的祖母在纽约的意第绪语剧院里演过戏。她对你的行动决定或工作有什么影响吗？

ms：她并没有影响我演戏的决定，但我确实经常想起她。她不能再表现得太年轻了。当我第一次在百老汇演出《桥上的风景》时，她来看我，说：“这是我的梦想。”她明显很嫉妒，就像一个演员！

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