纪念档案

动能雕塑家

Judith tyler Massee教授

朱迪思·泰勒·马西，舞蹈教授[1968-98]，于2014年12月27日在波特兰去世。

一开始有音乐。

朱迪·马西（Judy Massee）出生在一个充满爵士乐的家庭，小时候她以为所有的父亲都是职业爵士鼓手，他们和同事们在客厅里排练到深夜。所有的母亲都弹着钢琴，唱着她们年轻时的歌。

他很早就对舞蹈产生了兴趣。当母亲演奏《踮着脚尖走过郁金香》时，朱迪想象着一双温柔的软鞋；当内部乐队演奏麝鼠漫步时，出现了一个时髦的查尔斯顿。

她恳求上踢踏舞课。有人教她跳芭蕾舞。前者是她从朋友那里学到的，后者是她从学习中学到的，她发现她两者都喜欢。

她在波特兰东北部的格兰特高中上学，交了一个比她大两岁的男朋友，毕业后他冒险穿过城市来到威博体育。朱迪去参观了，作为一名高二学生，她觉得这个地方相当令人兴奋。此外，她在威博体育（Reed）的舞蹈活动委员会（Dance Events Committee）发现了一群年轻女性，她们组织了现代舞研讨会和表演，招待来自外地的名人。当朱迪看到学校通知说美国现代舞之父查尔斯·魏德曼即将上大师班时，这位年轻的芭蕾舞学生出于好奇决定参加。她从未看过现代舞。

这门课在威博体育的老博茨福德大厅举行，在威博体育APP早期，这里是许多表演的发源地。魏德曼大步走进来，开始上课，朱迪很快发现自己在地板上进行了伸展运动和巨大的跳跃。她离开了那个谨慎的芭蕾舞演员，进入了一个全新的、非常不同的运动世界，她立刻对这个世界充满了热情。

下课时，魏德曼请几个学生留下来。他宣布两天后他们将表演他的舞蹈。他们会在第二天排练一整天，然后在第三天演出。这部作品是美国现代舞的开创性作品之一，是魏德曼自己的《林奇顿》。

魏德曼在内布拉斯加州的农村长大，小时候曾目睹过那里的私刑。《林奇敦》讲述了这个故事。这是高度戏剧性的；对一个黑暗而可耻的故事的强有力的戏剧性讲述。当舞台下发生的暴力行为（魏德曼知道他的希腊戏剧）反映在舞台上的舞蹈时，朱迪被选为一个重要的角色。对朱迪来说，这是决定她一生的时刻。她十七岁；她已经在路上了。

西非欢迎舞（FANGA*）朱迪·马西著

这些是将矮树丛分开的树枝。这些是小心翼翼的脚，沿着小路走。

家里供不起她上大学，所以朱迪自己去了。她被波特兰州立大学录取，在社区里教舞蹈课来支付学费。她的专业是教育学，但她所有的选修课都是戏剧课，导师是查尔斯·格劳普博士，他刚从威博体育的戏剧教学来到宾夕法尼亚州立大学。从他那里，她第一次尝到了编舞的滋味，在他的作品《俄克拉荷马》中担任助理。

回到威博体育，赫伯·格莱斯顿正在扩大他著名的吉尔伯特和沙利文作品，成立一家新公司——新萨沃伊。在格劳普的推荐下，朱迪被聘为公司的舞蹈指导。她喜欢和赫伯一起工作，并会回到公司工作几个季度，学习几乎所有的G & S曲目。

在PSU大二的时候，朱迪在电视上看到了玛莎·格雷厄姆作品的舞蹈表演；还有一部由舞蹈活动委员会放映的关于格雷厄姆工作室的电影。朱迪非常感兴趣。这是她必须学会的技巧。

格劳普博士整个夏天都在科罗拉多大学教书，玛莎·格雷厄姆的助理珀尔·朗也在那里教书。在格劳普的支持和奖学金的帮助下，朱迪在接下来的两个夏天跟随朗学习格雷厄姆技巧。感觉不错。从PSU毕业后，她必须去纽约的Graham学校学习。

1960年秋天，她买了一辆摇摇晃晃的55年雪佛兰旅行车，和两个同样追求纽约梦的朋友一起，她开车走遍了整个国家（两个朋友都没有驾照），在9月的一个炎热的日子里，她沿着哈莱姆区的一条单行道逆行，昂首阔步地进入了纽约市。

这就是胸部的起伏。我到过很远的地方。这是摊开的手掌，表示我没有携带武器。

不需要武器；朱迪有才华、有技巧、有决心，而且经验丰富，对于一个23岁的女孩来说是不寻常的。由于她与珀尔·朗的合作，她在格雷厄姆的试镜使她处于中高级水平。玛莎·格雷厄姆（Martha Graham）本人，这位伟大的美国舞蹈偶像，经常教这门课；在其他时候，高级学生。很紧张，很艰难。有几个星期，朱迪觉得自己几乎跟不上节奏，然后发现自己的身体接受了这些要求。格雷厄姆的技巧是芭蕾、东印度舞蹈和她自己独特动作的混合体。这既困难又刺激；它支撑着年轻舞者的灵魂。在梅西百货（Macy’s）卖窗帘可以满足生活中更平凡的需求。

第二年夏天，他接到赫伯·格莱斯顿（Herb Gladstone）的电话，又回到波特兰参加了一轮吉尔伯特&沙利文律师事务所（Gilbert & Sullivan）的比赛。然后在秋天去了纽约，继续在格雷厄姆学校学习。为了维持生计，她教舞蹈，一如既往。

1862年2月，另一个关键时刻到来了；一个可怕的故事。

一天，在Graham的课堂上，当她正在做一个高难度的动作时，一位学生老师突然抓住她的手臂，把她的身体扭向相反的方向。当时她什么也没注意到，离开课堂时，她甚至感到有点兴奋。她遵守计划，穿过城市去上课。后来，在回家的地铁上，她开始意识到自己受伤了；下了地铁，她几乎走不动路。

她认识一位专门治疗舞者的医生。他告诉她，她腰部的椎间盘严重破裂。愈合将是缓慢的。她问他，她还会跳舞吗？这取决于她，他说。

朱迪对舞蹈的投入是完全的。必须是这样，否则你就不会成功。它被撕毁是毁灭性的。为了继续参与，她进入拉班舞蹈学校学习一种记录舞蹈动作的符号系统。鲁道夫·冯·拉班，一个匈牙利人，他是欧洲现代舞的先驱，发明了这种方法，现在被称为Labanotation。她收到了证书，并认为这是一份“礼物”，将在她的整个职业生涯中发挥作用。

后来她恢复了健康，又能跳舞了。但她被剥夺了某些活动，受伤带来的疼痛和身体限制伴随她一生。

在波特兰的另一个夏天，她在纽约找到了一位芭蕾舞老师，唐·法恩斯沃思（Don Farnsworth），他学过解剖学和运动学，并逐渐形成了一种基于明智地使用身体的教学技巧。因为芭蕾舞是她第一次接触舞蹈，她对语言很熟悉，所以她很乐意从头开始，并从重新学习中获得乐趣。她认为这段经历使她成为一名更好的老师，几十年后，在她的职业生涯结束时，她可以自豪地说，在她的教学和编舞中，她没有伤害过任何人。

她改变了注意力，重新投入到戏剧训练中。她是典型的“三重威胁”演员/歌手/舞者。在她在纽约的最后几年里，她做了所有的事情。她在美国萨沃雅德公司（American Savoyards Company）演出（他们发现她几乎知道所有的G & S公司后抓住了她）；在百老汇，她出演了《音乐之声》和《如何在商业上取得成功》。她和小提姆在格林尼治村的咖啡馆奇异表演。（据她说，他令人发指，但心地善良。）她以编舞、舞者和女主角的身份在佛蒙特州伍德斯托克的夏季剧团演出了三季。她随戈尔多夫斯基大歌剧院巡回演出了两季。

1968年春季学期初，她的妹妹莎莉（Shari）打来电话，当时她正在威博体育学习音乐。莎莉在上舞蹈课时，教练埃尔菲·霍斯曼（Elfi Hosman）宣布，由于她背部受伤，她将离开。莎莉想：“我得打电话威博体育朱迪……”赫伯·格莱斯顿也有同样的想法。周四，朱迪接受了罗森布鲁姆校长的电话采访，周日飞往波特兰，周一在威博体育上了她的第一堂课。一切进展顺利。她告诉自己：“这就是我现在想做的事情。”

里德在整个学期都让她留任。这是威博体育APP和导师之间一段非凡的、富有成果的、艰难的关系的开始。在接下来的三十年里，朱迪为舞蹈在课程中的合法性和对她地位的尊重而努力。通过这一切，她以清晰，热情，远见和对舞蹈和学生的不懈奉献来教学。

这右手摸我的头。这是我的左手，抚摸着我的心。我用我带来的智慧和全心的爱来欢迎你。

朱迪从十七岁起就不间断地教书，在威博体育，她真正发挥了自己的才能。威博体育APP顾问委员会授予她为期一年的任期，任期为68- 69年。在那之后，她“永远”担任威博体育的舞蹈总监。

她的前任特丽莎·布朗和埃尔菲·霍斯曼成功地将舞蹈从体育系中分离出来，纳入了艺术系。随着朱迪的舞蹈110和210（以及她补充的310）不断壮大，舞蹈工作室（在博茨福德大厅（Botsford Hall）倒闭后新建的体育中心里）很快就爆满了。

舞蹈工作室也很危险。它缺少一个合适的地板。那是混凝土顶上的硬木拼花地板。这样的表面没有“威博体育予”，并且会在撞击时伤害舞者。霍斯曼的背伤是在这层楼教学和演示时受的。朱迪咨询了一家地板公司，并带着报价去了罗森布鲁姆。这并不像别人告诉他的那样贵；而且，朱迪提醒他，这比向受伤的学生支付保险索赔要便宜得多。地板被重建了。

到70年代初，较大的舞蹈班不得不搬到第二体育馆；他们的成长远远超过了工作室。但第二健身房的地板也有同样的问题。就连珀尔·阿特金森（Pearl Atkinson）的民间舞蹈演员也在那不屈不挠的表面上伤害自己。珀尔和朱迪去找布莱登校长，换了地板。

舞蹈报名人数持续增加。舞蹈110必须分成三个小组，每个小组有多达30名学生；《舞蹈210》需要两个部分。舞蹈310也扩大了，但仍然可以使用旧的工作室。朱迪教了他们所有人。

110号舞是朱迪的最爱。她喜欢和初学的学生一起工作，而且她非常擅长。从她和法恩斯沃思的工作中，她知道如何照顾；她和魏德曼的交往使她大胆、幽默、有人情味；她从格雷厄姆那里借用了咒语：技术、纪律、自由。

70年代中期的某个时候，艾伦·纽林格（Allen Neuringer）对朱迪在学生和许多教师中被认为是一位了不起的老师感到好奇，于是决定亲自去看看。他报了一个班。后来他评论说：“在一个40人的班级里，朱迪一直让每个学生感到被重视和被关注，因为她带领他们完成了复杂的节奏和动作。课堂对身体和认知的要求塑造了能力和快乐的感觉。”

朱迪请求帮助。她因教学和由此产生的身体紧张而负担过重。1975年，帕特·王被雇来分担这项工作。对她来说，朱迪是最好的同事，“……永远慷慨、富有想象力、善良、乐于助人。”她指出朱迪坚持在课堂上配上现场音乐。这一直是一种常态，直到唱片的普及受到侵犯。但录制的音乐无法做出回应。一个现场伴奏者可以瞬间适应，在老师和学生之间形成一种呼吸的联系。朱迪叫人把一架破旧的梅森&汉姆林公司的直立式飞机带到二号健身房。尽管表面上看，它有一个美丽的声音，她训练了许多年轻的钢琴家在舞蹈伴奏的复杂性和协议。

基思·马丁在大二的时候，通过朱迪发现了他对舞蹈的热爱。作为一名优秀的钢琴家，她鼓励他为班级演奏，他最终去了纽约，为魏德曼跳舞，并成为格雷厄姆学校的一名伴奏师。

黛布拉·波特是一位极富音乐感和独创性的年轻音乐家，朱迪教她弹钢琴和打鼓。黛布拉知道朱迪是她见过的最好的老师，她积极地对待每一个学生，并具有天生的合作才能。

朱迪还训练有天赋的年轻舞者为她的课做示范。她自己的背部疼痛是一个障碍，随着时间的流逝，她越来越依赖这种形式的帮助。

朱迪认为学科之间不应该有划分。我们之间有如此多的联系，通过相互学习可以获得如此丰富的经验。她相信精神和身体是一体的。她教学生去威博体育探索、去探究，不要接受显而易见的事实。

她和拉里·奥利弗一起开设了舞蹈/戏剧专业。她指导了许多跨学科的论文，享受与学生和教师的紧张工作。

舞蹈/文学专业的艾克斯·杰拉尔回忆说，朱迪的课创造了一个任何人都可以跳舞的世界。每个学生都被鼓励去实现自己的潜能。

但朱迪从不建议纯舞蹈专业。舞蹈虽然是艺术系的一部分，但没有专业。戏剧、音乐、工作室艺术……都有专业。但不是跳舞。

当朱迪来到威博体育时，她意识到表演艺术系为了成为文科大家庭中值得尊敬的一员而进行的斗争。有些教员公开嘲笑舞蹈；“脖子以上没有，”他们说。

玛莎·乌尔曼·韦斯特在1993年发表的一篇文章中引用了朱迪的话：“制作舞蹈的过程与化学实验室里发生的过程没有什么不同。要么成功，要么失败。学习的过程与任何其他学科一样，包括探究、调查、得出结论和证明理论。舞蹈编导解决问题。”

当朱迪向全体教员提议将舞蹈史加入课程时，一位教员公开表示厌恶，把这个想法比作在花名册上也加入水下篮子编织。

所以，有偏见和偏见。朱迪相当亲切地回答说：“只是缺乏知识。”一种有着数千年历史的艺术形式，怎么可能没有一段可行的历史呢？

然而，有足够多的教师支持朱迪，通过了这项提案，舞蹈320诞生了。后来，她的舞蹈330（理论与批评）和舞蹈420（编舞专题）也通过了。

当然，有一位教员不需要说服。朱迪在威博体育的第一年，古典文学教授迪克·特隆正在休假。他一回来，迪克同事弗雷德·皮奇的妻子伯尼斯·皮奇就帮他牵线搭线，把迪克介绍威博体育了朱迪。他们成为1970年的校园恋情，并在那之后结婚。迪克始终支持朱迪所做的一切。他喜欢跳舞。就像朱迪说的，“没有舞蹈合唱的希腊戏剧是什么？”

朱迪天生就不是一个斗士。但她很坚强，她愿意冒险，她坚持不懈地为威博体育的表演艺术辩护。她从不退缩，而是坚持不懈地教导并说服她周围的人，学习、练习、编舞和表演舞蹈是一种最高等级的技能。毕竟，威博体育最聪明、最优秀的学生上了朱迪的课，然后又回来继续学习。在90年代初，据估计威博体育15%的学生选择了舞蹈。保守估计，朱迪教过的芦苇总人数为3800人。

80年代初，舞蹈/心理学专业的弗吉尼亚·格利（Virginia Gurley）在朱迪和艾伦·纽林格（Judy and Allen Neuringer）的建议下，设计了一篇论文，其前提是舞蹈对身心都是挑战，对学习成绩有益。学生们被要求评估他们在到达和离开(a)体育活动，(b)舞蹈课，或(c)研讨会时的情绪。舞蹈在提升总体幸福感和幸福感方面处于领先地位。正如朱迪已经看到的那样，参加表演艺术的学生似乎比那些没有参加表演艺术的学生更有学术优势。

许多以前的学生会告诉你，朱迪·马西的舞蹈课改变了他们的生活。何塞·布朗和基思·马丁后来成立了自己的舞蹈公司。史蒂夫·乔布斯曾说朱迪的课是他学习创造性思维的源泉。康拉德·斯金纳（Conrad Skinner）将“朱迪教威博体育我的关于动觉意识的知识注入到我的建筑作品中……”卡拉·曼恩（Carla Mann）是舞蹈专业的终身教授，也是朱迪的前任导师，她说：“如果没有朱迪的鼓励和支持，我就不会有今天的成就。如果没有认识她，我就不会成为今天的老师，也不会成为今天的我。”

值得注意的是，尽管朱迪有着顽强的决心，但她作为编舞家的名片是幽默。她创造了邪恶有趣的舞蹈——她擅长模仿严肃的舞蹈——她是一个真正有趣的人，宁愿笑也不愿笑。还有谁会创造一个名为“le vache morte”的舞蹈动作？

在Paideia早期的几年里，朱迪把查尔斯·魏德曼带回了里德。她和查尔斯成了朋友。在一次循环往复的经历中，他教了一群年轻的里德舞蹈演员他标志性的林奇顿舞。露易丝·斯坦曼和罗莎莉·莫乌斯是舞者之一。斯坦曼对他“教导我们，委托我们”跳舞感到敬畏，并回忆起他对朱迪的深切关注和感情。Movius记得朱迪为这首曲子打鼓，帮助教授和观察魏德曼和她的学生。

莫里乌斯强调朱迪的另一面；她在波特兰舞蹈界的影响力是巨大的。

1974年夏天，夏季舞蹈工作坊开始了。朱迪和基思·马丁开始了为期六周的与来自纽约的一流教师的正式交往。虽然不是里德的活动，但研讨会是在校园里举行的。它逐渐成为西海岸的主要舞蹈活动，一直非常成功，直到1983年结束。

波特兰歌剧协会聘请朱迪为81- 82演出季的常驻编舞。她在波特兰各地教书和演讲，并帮助维持了杰斐逊高中广为人知的舞蹈课程。她是大都会艺术委员会的成员。她是新波特兰表演艺术中心的设计和顾问委员会成员。

在这一切之中，1978年，在Movius的帮助下，她在旧城的一个阁楼空间里创立了舞者工作室。舞者工作坊是一个集体，旨在促进和支持社区的舞蹈。15年来，这里一直是教学和表演的天堂。乔西·莫斯利（Josie mosley）是一位热情的波特兰年轻舞者，她在“工作坊”中很活跃。她称朱迪为波特兰的舞蹈之母。她早期的训练和鼓励都来自朱迪，她在威博体育做了很多年朱迪的示范老师。她后来成为该地区首屈一指的舞蹈家和编舞家之一。她的观察之一是，朱迪会一次又一次地从无到有地创造出新的东西。

在威博体育，这是一个令人惊叹的舞蹈项目，是通过多年不懈的努力建立起来的。正如莫斯利所说，朱迪对舞蹈的热爱以及她在生活中所做的一切都是巨大的。她温柔而坚定地赋予年轻人力量，让他们过上更好的生活。

那么，令人遗憾的是，在如此无私的奉献之后，里德却始终没有威博体育她终身教职。当她1968年来的时候，艺术系的所有其他系都有终身教职，但在她1998年退休时，舞蹈仍然没有。这种情况在2003年王家卫获得终身职位后得到了纠正。此外，似乎舞蹈专业的学生也不会太久了。朱迪尽她所能提升自己的地位，但最终还是决定教学才是最重要的。尽管如此，这仍是一种悲哀。

这并不令人难过，而改变这种平衡的是新的表演艺术大楼，朱迪和其他许多人为此游说了几十年。在施工期间，朱迪会开车穿过停车场观察施工进度。看到这样一座宏伟的建筑为艺术服务，这是她对威博体育的梦想和希望的答复。新的舞蹈室是一颗宝石。由于凯瑟琳·沃利（Kathleen Worley）发起的请愿，新的性能实验室以朱迪的名字命名。

建筑的中心是中庭，一个巨大的空气和柔和的光线空间。你可以感受到周围的音乐、戏剧和舞蹈；中庭本身是平静的。就像朱迪一样，她有着丰富的同情心、同理心、敏锐和技巧，谦逊地让周围发生了这么多事情。

退休后，朱迪找时间做她的旧爱——诗歌。她非常投入，自己学习，帮助别人做他们的工作；修理，调整，使事情走上正轨，就像她一直习惯做的那样。

这些是跳跃的膝盖。这是在我长途旅行平安抵达时欢呼雀跃的喉咙。

*这里展示的四节诗包括朱迪·马西的诗《芳加》。

——约翰·维金(78

2015年6月以“动能雕塑家”登上Reed杂志